Causality 快速入门

Causality 快速入门指南

本文译自 Causality 官方文档的快速入门部分，原文见：Welcome To The Causality Story Sequencer Docs

基本概念

Causality Story Sequencer 是一个以音视频编辑软件为蓝本的写作软件，其中所有的故事元素都由“节拍”（Beats）组成，节拍是故事中的单个事件。

我们能够以视觉化的方式设计故事。节拍就像故事会议中墙上的便利贴一样在白板中进行组织。重新排列白板同样会重新排列脚本，反之亦然。

将故事中的每个元素都视为一个节拍，我们就可以理解这些节拍之间的关系，例如，某些节拍属于特定的故事线、主题或故事的某些部分。这使我们能够从每条故事线的角度轻松地审视和理解我们的故事。

这种新的清晰性让我们在进行修改时能够更加自如。通常情况下，改写要么只是表面上的润色，要么是彻底的推翻重来，因为在文字处理器或编剧软件中的一大段文字中，很难弄清楚那些动态部分到底是什么。

但在 Causality 中，你可以重构故事而不会导致整个结构崩塌，因为你手中不仅有最终完成的“汤”，还可以操作其底层的“原料”。例如，如果你想修改一个角色的成长弧线，你可以轻松地建立一个新的角色弧线，并移除旧的角色弧线，而不会危及其他仍然有效的结构。

你还可以随时访问自己曾经想到的每一个想法。就像视频剪辑一样，你拥有比最终成片多得多的素材。在 Causality 中也是如此，你可以建立一个想法库，其中的一部分被用于实际的故事创作。同时你还能追踪哪些想法正在被使用。

由于一切都是节拍，我们可以通过让节拍彼此关联来定义故事的规则，从而避免出现像“在拿起枪之前就开枪”这样的失误。这种方法有助于我们理解剧本中的伏笔与分晓（Setup/Payoff）结构，这些结构在白板上被直观地绘制为线条，使我们能够清楚地看到每个节拍在故事逻辑中所起的作用。

什么是节拍？

编剧软件通常以场（Scenes）为基本单位，但我们认为这个单位对于展现故事来说过于笼统。比如，在电视剧《摩登家庭》中的一个厨房场景中，可能同时触发15个不同的节拍，涉及8条不同的故事线。而在传统的编剧软件中，这一切都会被视为单一的场景，很难将这些“原料”拆解开来进行修改，这会破坏整个情节的连贯性。

节拍在 Causality 中：

节拍是故事中发生的某件事，是情节的最小单位。以下是一些节拍的示例：

向某人透露一个秘密。
拿起一把枪。
走出房间并猛地摔上门。
因为角色太害羞而没有鼓起勇气邀请某人约会。

如果你有一场银行抢劫的情节，你不会仅仅写一个包含所有内容的场景，而是为抢劫中发生的每一件事创建节拍，例如：破开锁、关闭监控摄像头、讲个笑话、在关系中发生争吵、放置炸药等等。

尽管这些节拍最终可能会出现在同一个场景中，但我们现在不应该对此作出任何假设。我们只需要把这些节拍以有趣的顺序排列起来。也许你希望笑话发生得更早一点，那么你只需将它拖动到前面。因为一切都是节拍，我们可以从更高的层次上操控剧本。

Causality 提供了许多工具来组织一个故事，例如“块”（Blocks）、“编组”（Groups）、“标签”（Tags）、“构思与研究”（Research）、“情感”（Emotions）等等。你并不需要全部使用这些功能才能“正确”地使用 Causality。创建和编辑节拍是 Causality 中最主要的工作，占到90%。保持简单，不要急于追求“高级”的功能。只有在真正需要时，才使用这些功能。

第一个脚本

一个剧本可以通过以下几种方式创建：从头开始编写、导入模板，或导入之前编写的剧本或小说。

在对 Causality 稍微熟悉之前，最好不要导入现有的剧本。导入的剧本缺少很多 Causality 的结构，需要你额外添加。准备好后，可以按照“导入剧本”教程进行操作。

剧本或小说？

目前，Causality 要求你在开始时选择是要写剧本还是小说。

未来这种区分将不再存在。现在，如果你选错了，可以联系支持团队，获取帮助更改文档类型。

小说和书籍之间的区别仅仅是格式。小说使用 Times New Roman 12pt，首行缩进，1 英寸边距；书籍使用无衬线字体，无首行缩进，但段落之间留有空白。这些都可以后期修改。

UI区域

脚本: 这是你编写节拍文本的地方。

白板: 这是你以视觉方式安排节拍的地方，类似于墙上的便签。

时间线: 一个展示你序列的概览，以纯粹的左右方向排列形式呈现，带有角色活动和情感追踪（即将推出）。

在白板中创建节拍

在空的白板上双击创建节拍，命名为“彼得走进屋子”：

你还可以从底部拖入“拼图块”来创建和组织节拍：

接下来，选择“第一个节拍点”，然后按下删除键。我们不需要默认的节拍。

在节拍“彼得走进屋子”的右下方，双击以创建一个名为“彼得说了句笑话”的节拍。在其右侧再创建一个名为“彼得和妈妈讲了他在学校里的麻烦”的节拍。

在白板上，时间是从左到右的。垂直位置可以随意排列，顺序相同。你可以将“彼得说了句笑话”拖动到“彼得和妈妈讲了他在学校里的麻烦”的右侧。

“彼得说了句笑话”成为了最后一个事件。

在脚本中创建节拍

在脚本中，你现在会注意到这三个节拍以同样的顺序排列：

在第一个节拍中写一些剧本文本：

双击场景标题以更改此节拍发生的地点：

现在“彼得说了句笑话”是最后一个节拍。为了让情节更合逻辑，你可以将它拖动到他告诉妈妈问题之前。

你会注意到白板也发生了变化。“彼得说了句笑话”现在又回到了中间。

选择脚本中的最后一个节拍，按下回车键。一个新的、空的节拍在它之后创建出来：

双击标题，将其改为“彼得又说了一句有趣的话来缓解紧张局势”：

回到白板，你会发现新创建的节拍也出现在那里。它在最上面，但记住，仅有左到右的顺序是重要的。

到此为止就是全部内容。即使你停在这里，不使用其他功能，你也没有错误使用 Causality。创建和移动节拍以及编写文本是你在 Causality 中主要做的事情。

当然，还有更好的方式来组织这些内容，如下一节所述。

使用编组

虽然将节拍放在任何地方都是可以的，但这可能会造成混乱。而对于一个包含数百个节拍的大型故事，太混乱可能会变得难以理解。

随机的垂直排列很难阅读。而且，它浪费了水平空间，也不能帮助我们理解故事中的更大结构。

编组

编组将节拍结合在一起形成一个序列。在这个框架内，时间是从上到下流动，节拍被整齐地堆叠在一起。

这种方法更加紧凑，更重要的是，它提供了一种理解这一系列节拍作为一个大“超级节拍”的方式。这些节拍都是来自《终结者2》，其中终结者到达并在餐厅里换衣服。由于这些节拍属于同一整体任务，并且彼此紧接发生，因此将它们作为一个整体来处理是有意义的。

转换为编组

回到彼得故事，在白板的空白处长按，直到鼠标指针变为十字，框选所有节拍。

现在，右键其中一个节拍，然后选择“转换为编组”以将它们转换为一个组。

这会将这些节拍转换为一个组。更加整洁且易于理解。

要重新排列此迷你序列中的顺序，只需拖动节拍即可。

拆分编组

不要将随机的事情混合在一起组成一个组，这很重要。组应该包含那些属于同一大任务的东西，比如彼得进入房子和告诉他的妈妈。我们只是想要将这些节拍作为一个更大的情节单元来思考，或将它们一起移动。

下面的做法是不正确的。在这里，我们将两个节拍添加到结尾，显然它们不属于同一序列。

我们应该将它们分割到自己的组中。右键点击第一个与杰米相关的节拍，然后选择“在此处拆分编组（Split Group Here）”。

现在有了两个编组。

让我们为这些编组命名，以表示它们各自代表的更大情节单元。双击第一个编组的标题并给它命名。

现在，我们可以将这些组作为整体来进行思考或移动它们到其他地方。

合并编组

如果你在拆分过度了，也可以将编组合并回去。只需选择两个编组，右键点击，然后选择“合并编组（Merge Groups）”。

现在它们又合并回到了一个编组中。

基本导航

这是基本导航方式的简要总结。它们在各自的手册部分中有更详细的描述。

同步各区域

每个区域之间相互同步。如果你在白板中点击一个节拍，脚本和时间线会立即定位到那个节拍的位置。如果你在脚本中滚动，白板和时间线也会同步定位显示那个节拍。

移动白板

点击空白处：点击任意空白位置并开始移动。
按住空格键：按住空格键，可以点击任意位置并进行移动，不用担心误触节拍。
中键鼠标：点击任意位置并开始移动，不用担心误触节拍。

缩放白板

你可以使用鼠标滚轮在白板上缩放。此外，有两个预设的缩放级别，你可以通过按下 Tab 键访问，分别是“最高放大”和“概览放大”。这允许你快速切换缩放级别。

这些两种预设缩放级别可以在“偏好设置”中调整：

白板推移工具

推移工具是白板中最重要的工具之一，显示有两个箭头。这个工具可以在拖动时推动白板前进，是打开工作空间的必备工具：

按住 Ctrl 键拖动（在 Mac 上是 Cmd 键），或通过工具栏选择该工具。现在在白板上拖动，所有内容都会被推动到前方。

时间线缩放

使用鼠标滚轮可以在时间线中缩放。

区块和通道

白板在节拍和编组之上还有两个组织层级，分别是区块和通道。

区块类似于组，但规模更大。一个区块通常涵盖 10-20 页的内容，处理故事中的一个主要任务。区块旨在表示一个有限时间内需要完成的目标。

区块用于故事中需要在一定时间内完成的主要任务，通常跨度不超过 20 页，并且经常与其他区块并行运行。例如，“终结者聚集到医院”与“莎拉设法逃脱”同时进行。
通道表示故事中完全独立的层级，例如一个通道用于罗斯和蕾切尔的情节，另一个通道则与菲比的姐姐相关。通道应谨慎使用（不超过 3-4 条通道）。它们最适合于彼此独立、不交互的故事线，例如 A/B 情节线。

组织区块

区块可以以多种方式排列，这些方式都同样有效。

顺序排列：区块可以一个接一个地排列，简单地表示故事中的主要部分。这种方式适合于故事自然按顺序发展，从 A 到 B 再到 C。

并行排列：区块可以堆叠在一起，表示多个主要部分同时发生。
例如，在《终结者 2》中：T-1000 搜寻约翰在第一个区块，约翰和终结者在医院汇合是第二个区块，莎拉尝试逃脱则在第三个区块。

使用区块

在区块所在通道的设置中启用区块。

从自由编辑模式切换到区块模式。

区块默认没有启用的原因很简单：让新用户少学一个概念。而且，有些人更喜欢自由地安排他们的节拍。

然而，我们坚信，区块对于组织大型故事是必不可少的。这些工具并不是为 5 页长的剧本设计的，而是为 20 集电视季中包含无数层次和情节的复杂故事而打造的。区块是掌控这种复杂性的关键部分。

使用通道

通道是最大的容器。可以将其类比为，如果你的故事以便利贴的形式贴在真实的墙上，通道就是那些水平的分割线。

你可以通过在白板的空白区域右键点击来创建一个新的通道。创建后，你可以重新排列它们，以及显示或隐藏各个通道。

谨慎提示：创建过多通道是常见的问题。当通道超过 3-4 条时，垂直节拍之间的关联会变得困难，尤其是在频繁交叉剪辑的情况下。

以下是错误使用通道的一个示例：节拍被过度垂直分散，导致难以理解它们的顺序。

相反，来看这个正确使用通道的示例：这里使用了较少的通道，并且没有进行太多的交叉剪辑。

尝试遵循以下通道最佳实践：

尽量不要使用超过 3-4 条通道，理想情况下仅使用 1-2 条。
将通道用于完全独立且很少交互的内容，例如“罗斯和蕾切尔”通道和“菲比的歌曲”通道。
减少交叉剪辑。切换到某个通道时，最好在该通道中停留一段时间，例如处理 A/B 情节线。
大部分情况下使用区块而非通道。

通道的主要用途可能现在还不太明显，但可以用于以下情况：

给团队中的每位编剧分配一个试验用的通道，作为他们的草稿空间，用于尝试新内容。
在一个新通道中为角色弧线构建替代方案，直到准备好后再将其移入主通道。
在创作电视剧时，为仅在某些剧集中出现的情节线分配单独的通道，以便不负责这些剧集的编剧可以简单地隐藏这些情节线。

后续步骤

Causality 有许多功能，但你不需要全部掌握。抵制“追求高级技巧”的诱惑。如果你只是排列节拍并在脚本中写作，这样的使用方式并没有错。

不过，有一些重要的话题值得了解：

构思与研究区域

构思与研究区域是节拍的真正存放地。就像视频剪辑中可能有多个小时的素材可供选择，而最终成片仅为一小时一样，在 Causality 中，你可以在构思与研究区域创建所有的想法，而剧本中只会使用其中的一部分。你可以轻松查看当前正在使用哪些想法。从剧本中删除节拍是非破坏性的，因为这些节拍仍然保存在研究区域中。

你可以通过时间轴右上角访问研究区域：

筛选

筛选功能允许你从某些故事线、角色、地点、情感等视角来阅读和编辑你的剧本。你只需查看自己关心的部分，包含空隙，以便了解每个事件的发生时间。

最佳实践

有些使用 Causality 的方式比其他方式更好。我们已经提到了一些，但这里是一个完整的列表：

节拍

名称越短越好。如果需要表达更长的想法，请在节拍的概述字段中填写。
每个节拍只需描述一个主题，不要使用“和”。

编组

将编组视为序列。它们只是将大量小节拍转换为一个更大的节拍，以便我们可以作为一个整体理解和移动。
保持专注。一旦一个编组开始讨论其他内容或涉及其他角色，就应将其分离到另一个组中。

区块

区块的使用不是必须的。当通道处于自由编辑模式时，可以直接将节拍放入通道中，这也是可以的。
区块为你提供概览。它们将故事中的主要活动置于一个可理解的框架中。随着故事的规模扩大，这一点无价。
务实地组织区块。围绕故事的物理元素组织，而不是抽象概念如主题或角色特质。例如，可以用一个区块来描述“抢劫银行”或“蕾切尔发现罗斯做了什么”。但可以用标签来标注“罗斯过于幼稚”或“城市是一个孤独的地方”。这些标签在点击节拍时流线会被高亮显示，但节拍本身只作为实际物理情节的一部分。
区块可以是顺序的或平行的。设计用于平行时，多个进程在同一时间进行也是可以的。也可以只是将多个区块依次排列，划分故事的部分。例如在《终结者2》中，一个区块是T-1000寻找约翰的过程，另一个是莎拉试图逃脱。这些是有明确开始和结束的独立区块，但它们在某种程度上同时发生。
区块应代表5-20页（大概数量）。事实上，区块应代表故事中的一个单独进程，例如：
- 一个任务，如抢劫银行。
- 一个问题或即时目标，如寻找某人。
- 一个发现，如侦探发现了一个重大事实。
- 一个角色经历的单一变化，如角色意识到自己被愚弄。
- 作家需要表达的某件事，如介绍角色或提供一些背景故事。

通道

使用通道时要谨慎。超过3-4个通道，会使得事件的顺序难以跟踪，因为要不断在屏幕上跳来跳去。
将通道用于真正独立的内容。通道适用于A/B情节，如罗斯和蕾切尔的情节和乔伊关于获取一份演艺工作情节。这些是独立的情节线，不会交织，可以单独移动到不同的集数中。
保持在同一条通道上一段时间。在不同的通道之间不断交叉切换会使得故事难以理解。当进入一个通道时，应保持在那里一段时间，并尽量减少交叉切换。
不要将标签放在通道里。避免为抽象概念创建通道，比如某个主题的通道、角色的愤怒问题或饮酒问题的通道。这会导致频繁的交叉切换和硬性分类，这可能会抑制创造力。相反，将多个相关的想法放在同一通道中，并使用标签来区分情节线，使结构更加灵活。